Ноти $60.00

Оригінал

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Переклад

Великодні танці. Девід Гіллінгем. Голос: ноти. Ударні ноти. Литаври: ноти. Просунутий.

Оригінал

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score and parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01850. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Переклад

Великодні танці, що складаються Девід Gillingham. Ансамбль ударних інструментів. Для Ансамблю ударних інструментів. Ударні 1. 4 невеликі концертні томи, 4 конго, аварії тарілки, голос. , Перкусія 2. 4 великих концертних томів, 4 бонги, голос. , Перкусія 3. 5 литаври, бубон. , Перкусія 4. Кроталі, Малий барабан, голос. , Перкусія 5. дзвіночки, храм блоки, голос. , Перкусія. Середній важко. Партитура і партії. Тривалість 10. 00. Видавець С. Алан Публікації. CN.01850. Великодні танці засновані на перших двох рядках знаменитого григоріанський Пасхи послідовності, Жертва Paschali Laudes. Хвалу Великодньої жертви. Мотиви і фрази співу використовуються для об'єднання роботи, яка включає в себе виклик 4 танці, 2 інтермедії, і Benediction. Неповторний Gillingham, так що ви знаєте, що це відмінна музика. Присвячується Роберту Hohner і Центрального Мічиганського університету Ансамблю ударних інструментів, великодні Танці заснований на перших двох рядках знаменитого григоріанський Пасхи послідовності, Жертва Paschali Laudes. Хвалу Великодньої жертви. Мотиви і фрази співу використовуються для об'єднання роботи, яка включає в себе виклик 4 танці, 2 інтермедії, і Benediction. У першому виклику перша фраза розспіву мелодія у виконанні оркестру дзвонів і, отже, перші п'ять нот узгоджені з марімби. Оркестр дзвони грати як фрази першої лінії співу в кінці розділу. Dance Мені, в швидкому темпі, переважають мембранних приладів з вигуками другої лінії розспіву мелодії, яку грає на клавішних інструментах. Розділ перетікає в першу Interlude, що відрізняється тим, вклонився вібрафона та панахида, як презентації перших п'яти нот співу в піаніно. Після, в тому ж повільному темпі, танець II, яка включає спів чоловічих голосів в каноні на кожному з трьох фраз, складових другу лінію співу. Перша фраза розспіву проходить метаморфоз у танці III, ставши конфігурації всього-тон. Танець встановлений в живій 6. 8 метрів з періодичними епізодами duplets проти триплетного поділу. У середині, танець вривається в чотиримісному метра з першої фрази співу грає вібрафона, що рухається в трійні. Танцювальні повертається до 6. 8 метрів і elides з другої Interlude, в повільному темпі, де фрагменти співу чутні дзвони, дзвіночки і марімби. Після короткого мовчання, Танцювальна IV випливає причому марімби розробки в цілому тони мотиву використовується в танцювальній III. У дуже швидкому темпі, рух досягає кульмінації на славній G-бемоль мажор акорду, який також артикулює початок благословення. У супроводі всіх молотком інструментів, що грають мотив першої фрази співу в різних ритмах, фортепіано, поряд з голосами, держави нав'язливий мотив випливає з другої лінії співу. Робота закінчується з трьома збори, запитально акорд, з кожним артикуляції, за яким слідує арпеджіо версії хорди у верхньому регістрі фортепіано.