Ноти $27.95

Оригінал

Une Geometrie, Nr. 1 - Figurations de memoire. Walter Feldmann. Bass Clarinet sheet music. Bassoon sheet music. English Horn sheet music. Flute sheet music.

Переклад

Геометрія, № 1. - Пам'ять про конфігураціях. Вальтер Фельдман. Бас-кларнет ноти. Фагот: ноти. Англійський ріжок ноти. Флейта ноти.

Оригінал

Une Geometrie, Nr. 1 - Figurations de memoire. Synchroniestudie Nr. 2 fur tiefes Blaserquintett. Composed by Walter Feldmann. For alto flute in G, english horn, bass clarinet, bassoon, horn. This edition. Paperbound. German title. une geometrie. Synchronstudie f Blaser. Full score. Language. all languages. Composed 2005. 54 pages. Duration 14 minutes. Published by Carus Verlag. CA.1632800. ISBN M-007-11274-5. With Language. all languages. e texts of the French author Anne-Marie Albiach have long been the point of departure for my works. Following the viola concerto " monstrueuse vecut dans le cadre " la memoire, which is based on her " H II" lineaires, the three texts entitled " une geometrie " have generated a new cycle. As in the other two works of the cycle, " figurations de memoire " is predicated on two different readings of the text. on the one hand a. private. reading by Anne-Marie Albiach in which time is measured. demarcated. out. while on the other hand the graphic text is measured millimeter by millimeter. The latter serves as the basis-the "genetic code"-for the temporal, horizontal structure of the quintet, whereas the reading of the author appears in rhythmic surfaces which interrupt the horizontal plane. In " figurations de memoire " two clearly recognizable elements are repeated. the tone b. which plays a central roll in most of my works. and a chord of fifths built around the tone b-a piece of memory. "memoire". from viola concerto. In contrast, the extended chords of the reading consist of five tones which in their frequencies are equidistant from each other. like an "overtone chord. For the generation of tone materials the chords of both levels are compressed and stretched within the ranges. frames. of tones from which the horizontal positions of the text fragments are derived. lower, borderline tones on the left margin, and higher borderline tones on the right margin. Thus the disposition on the page, essential for Anne-Marie Albiach. and first introduced in poetry by Mallarme in "Un coup de des jamais n'abolire le hasard". , is rendered in sound. Naturally each element of the text serves to mold structure and dynamic, to include typography. fragments within quotation marks, in italics, etc. , yield different sonorous images. sonorities. and movements. Each word from the typographical reading is orchestrated. instrumentated. differently, which is important for the whole cycle. however, the chords of the spoken reading are always played by five instruments. here only speech and pauses in speech. interruptions of speech. are distinguished from each other. Thus a tight network of instrumental combinations is created in which, word for word, the text is made audible. The most important element in the process. the vertical, synchronized playing together of the individual instruments. "Synchorniestudie". , ranging from solo to quintet.

Переклад

Геометрія, № 1. - Пам'ять про конфігураціях. Synchroniestudie немає. 2 для глибокого Blaser квінтету. Композитори Вальтер Фельдман. Для альт-флейті в G, англійський ріжок, бас-кларнета, фагота, валторни. Це видання. Paperbound. Німецький назву. Геометрія. Synchronstudie F Blaser. Партитура. Мова. мови. Складається 2005. 54 сторінки. Тривалість 14 хвилин. Опубліковано Карус Verlag. CA.1632800. ISBN M-007-11274-5. З мови. мови. е тексти французького письменника Анн-Марі Альбьяш вже давно відправною точкою для моїх робіт. Після альта концерту "жахливим жив під" пам'яті, Квай EST на основі її лінійного "H II", причому всі три тексти, названому «геометрію» породили новий цикл. Як і в двох інших робіт циклу ", рації, де записка" грунтується на двох різних читаннях тексту. з одного боку,. приватний. читати в Анн-Марі Альбьяш, в якому вимірюється час. розмежований. з. а з іншого боку, графічний текст вимірюється міліметр за міліметром. Останній служить в якості базису-в "генетичного коду" -для тимчасового горизонтальної структури квінтету, в той час як читання автора з'являється в художній поверхонь, які переривають горизонтальній площині. В "конфігурацій де записка" два чітко впізнавані елементи повторюються. тон B. який відіграє центральну рулон в більшості моїх робіт. і акорд п'ятого побудований навколо тон ба шматок пам'яті. "Пам'ять". від фіолетового концерту. На відміну від цього, розширені акорди читання складається з п'яти тонів, які в їх частоти на однаковій відстані один від одного. як "обертони акорду. Для генерації тональних матеріалів акорди обох рівнях стискаються і розтягуються в межах,. кадри. тонів, з яких горизонтальні позиції текстових фрагментів, отриманих. більш низькі, прикордонні тону на лівому полі, і вище прикордонні тону на правому полі. Таким чином, розташування на сторінці, необхідних для Анн-Марі Альбьяш. і вперше представлений в поезії Малларме в "Кадр з ніколи не abolire випадково". , Виявляється в звуці. Природно, кожен елемент тексту служить для структури цвілі і динамічним, щоб включити друкарні. фрагменти в лапках курсивом, і т.д.. , Дають різні звучні зображення. звучності. і руху. Кожне слово з друкарського читанні організував. instrumentated. по-іншому, що має важливе значення для всього циклу. Тим не менш, акорди розмовного читання завжди грали п'ять інструментів. Ось тільки мова і паузи в мові. перерви в мовленні. відрізняються один від одного. Таким чином, щільно мережа інструментальних поєднань створюється, в якому слово в слово, текст складений чутно. Найважливішим елементом у процесі. вертикальний, синхронізовані грати разом з окремих інструментів. "Synchorniestudie". , Починаючи від соло до квінтет.