Ноти $45.00

Оригінал

Concerto No. 2 for Marimba and Orchestra. B-Flat Trumpet sheet music. Bass Trombone sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Timpani sheet music. Tuba sheet music. Vibraphone sheet music.

Переклад

Концерт № 2 для марімби з оркестром. B-Flat Труба ноти. Бас Тромбон ноти. Хорн ноти. Маримба ноти. Ударні ноти. Фортепіано: ноти. Литаври: ноти. Туба ноти. Вібрафон ноти.

Оригінал

Concerto No. 2 for Marimba and Orchestra composed by Gillingham. Arranged by N. Daughrey. For Soloist. with Full Orchestra. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2, Clarinet 1. 2 in Bb, Bassoon 1. 2, Trumpet 1. 2 in C, Trumpet 3 in C, Horn 1. 3, Horn 2. 4, Trombone 1. 2, Trombone 3, Bass Trombone, Tuba, Solo Marimba, Piano, Timpani, Percussion 1. Bells, Brake Drum. , Percussion 2. Vibraphone, S. Orchestra Music. Grade 5. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11854. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto for Marimba and Orchestra is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on theme with the orchestra playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the horns and low strings on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, oboe, and horns and Variation III uses marimba, vibraphone, and strings. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, strings, timpani and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano, bells, and vibraphone. Variation VII features the strings and low winds on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with solo cello and solo violin on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by strings and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by horns, strings, and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the cellos on the first theme, followed by the horns and trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the 2nd movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows bringing the movement to a close in D major. - David R. Gillingham PRAISE FOR THE CONCERTO "The new Concerto for Marimba by David Gillingham is an intriguing, engaging, and challenging piece. I had so much fun playing it and I am planning to perform it everywhere. It is a "must-try" for all marimbists. " She-e Wu world-renowned solo marimba artist.

Переклад

Концерт № 2 для марімби з оркестром складається з Гіллінгем. Аранжування Н. Daughrey. Для соліста. з повним оркестром. Пікколо, Флейта 1. 2, гобоя 1. 2, кларнет 1. 2 в Bb, фагот 1. 2, Труба 1. 2 в C, труби 3 в С, Рогу 1. 3, Хорн 2. 4, Тромбон 1. 2, 3 тромбона, бас тромбон, туба, соло Маримба, фортепіано, литавр, ударних 1. Дзвони, Гальмівний барабан. , Перкусія 2. Вібрафон, S. Оркестр Музика. Оцінка 5. Оцінка тільки. Тривалість 23. 00. Видавець С. Алан Публікації. CN.11854. Інтригуючий, цікавим і складним шматок. Концерт Гіллінгем є обов'язково спробувати для всіх marimbists. Запаморочливий перший рух задає швидкий темп для бурхливих музичних пасажів протягом. Музичні теми повернутися в другій частині, але набагато повільніше, з тонким ансамблю супроводу. Жвавий Третя частина фліртує із змінами метрів і змішаної метр по створенню Spritely почуття до руху, що веде до сольної каденції і фінал. Концерт для марімби з оркестром є комісія консорціумом шкіл і виконавців на чолі з професором Марком Wooldridge Північно-Західного коледжу, Orange City, штат Айова. Робота експлуатує повний спектр технічної і виразною здатністю п'ять октав Concert Grand марімби. Він кинув у стандартному форматі трьох руху. Перший рух використовує форму соната-Рондо і починається з повільного впровадження і квазі-каденції по марімби. Анімовані Перша тема наступним соль-мінор у супроводі кларнетів і бубном. Контрастні Другий напрямок тема наступним показуючи хроматичні медіанта прогресії і низхідних хроматичних лінії. Повернення першої теми використовує дещо інший супровід. Розділ розвиток переробляє всю тематичний матеріал в різних іпостасях. Реприза представляє першу тему, дослівно, як це було в експозиції. Друга тема, однак, змінює режим до майора. Повернення чергує марімби на тему з оркестром, граючим тему в збільшенні. Маримба спокійно закінчує рух з висхідною і низхідній арпеджіо проходження. Друга частина являє собою чакона з вісьмома варіаціями. Марімби держави досить нав'язливий хорал, як мелодія в Bb мінор. Перша варіація має роги і низькі струни на тему Чакона з марімби на зміну. Варіація II використовує марімби, гобой, і роги і варіація III використовує Маримба, вібрафон і рядки. Каскадні приглушений латунь проти розширеної темі Чакона флейт і кларнетів свідчать про варіації IV. Зміна V змінює повільні темпи постити використанням марімби, рядки, литаври і дзвони. Бродить Зміна В.І. використовує схилили марімби на Чакона тему супроводі фортепіано, дзвіночки, і вібрафона. Зміна VII має струни і низькі вітри на тему Чакона проти трійок у верхній латуні. Прокат акордів арпеджіо виділити Варіація VIII разом з соло віолончелі та скрипки соло на другій половині варіації. Похмурий коду приносить рух до кінця. Третя частина, як і перша, знаходиться в розробці соната-рондо і циклічна, повертаючи і поєднуючи тематичний матеріал першого і другого рухів. Перша тема, в ре мінор, кутів і енергійний, у супроводі струнних і бубном. нагадує Мвт. Я. Друга тема повертає другу тему першої частини з подальшим поверненням першої теми, тепер супроводжується роги, рядка і бубном. Розробка поєднує в собі і працює тематичний матеріал з усіх трьох рухів концерту. Реприза починається з віолончелей на першому теми, а потім за роги і труб і, нарешті, марімби. Друга тема повертає Чакона з другої частини, на цей раз в основний з марімби супроводжуючих за допомогою ритмічної матеріал, взятий з першою темою третій частині. Там немає формального повернення першої теми. Замість цього, маримба грає каденцію, в якому розробляються перша тема матеріал і 2 частина чакона. Галопом вуаля. хвіст. наступним чого рух до кінця в Ре мажор. - Девід Р. Гіллінгем Похвала за концерт "Новий Концерт для марімби Девід Гіллінгем є інтригуючою, привабливим, і складної частини. Я так весело грати його, і я планую виконувати її скрізь. Це "повинен-спроба" для всіх marimbists. "Вона-е Ву всесвітньо відомий соло марімби художник.