Ноти $75.00

Оригінал

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Переклад

Осінь у Нью-Йорку. Чарлі Паркер. Голос: ноти. Гітара ноти. Саксофон альт ноти. B-Flat Труба ноти. Барабани ноти. Арфа ноти. Ударні ноти. Фортепіано: ноти. Тромбон ноти. Просунутий.

Оригінал

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Переклад

Осінь у Нью-Йорку Чарлі Паркера. Під редакцією Джеффрі Sultanof. Аранжування проживання. Для оркестру з рядками. Соло Саксофон альт. або вокал. , 2 флейти. як подвійний кларнет. , 2 кларнета. як подвійний бас-кларнет. , 1 Гобой. двомісних кларнет. , 4 труби, 4 тромбонів, 3 скрипки, 2 альтів, 2 Челлі, Арфа, гітара, фортепіано, бас, ударні. Гойдалки. Важкий. Партитура і комплект деталей. Опубліковано Jazz Lines Публікації. JL.JLP-8016. Фон. Хіт сторона січня 1952 дата запису. стрічка коробки не відзначені. , Осінь у Нью-Йорку, був одним з найбільших хітів, написаних композитором Верноном герцога. Герцог вів подвійне життя. як Володимир Дукельський, він склав концерт музики, в тому числі балет за замовленням Сержа Diagalev від Російського балету. Весна священна була інша комісія Diagalev. Як герцога. Назва запропонував його друг Джордж Гершвін. , Він написав багато чудових пісень для шоу, що не були дуже успішними. Його музика була відродження інтересу в останні роки, з багатьма новими записами його оцінки та окремі пісні. Музика. Завдяки новому відкриттю вихідних оцінки і частинах Птах з рядками домовленостей, ми тепер знаємо, що Джо Липпман не влаштовував Осінь у Нью-Йорку. Почерк на рахунок повністю відрізняється від оцінки, де ім'я Липпмана є на титульному аркуші, і немає ім'я можна знайти на осінь. Грунтуючись на кількості помилок копіювання на частини 'Спокуса' ясно, що ця дата запису був підготовлений поспіхом, і, очевидно, Липпман не зміг завершити всі чотири оцінки запланованих. Так 'привид' був найнятий, щоб написати цей рахунок. Ghosting став дуже поширеним серед організаторів, коли радіомереж. станції по всій країні згруповані по організації, такі як Columbia Broadcasting System. CBS. та Національної телерадіокомпанії. NBC. були сформовані наприкінці 1920-х. З кількістю місцевих та національних програмування трансляції кожен день, що зажадав багато сторінок музики, яку мають відігравати в прямому ефірі, співробітники аранжувальники, що потрапили в скрутне становище зробив телефонний дзвінок до одного або кількох інших організаторів, щоб отримати роботу. В епоху біг-бенду, Горацій Хендерсон завершені заходи по Бенні Гудмен, які були зараховані на його брата Флетчера. Після війни, записуючі і телебачення промисловості за умови роботи протягом сотень організаторів від узбережжя до узбережжя, і було більш ніж достатньо активності, щоб вони зайняті. Ніхто не дбав про те, щоб кредити на звукозаписних або обкладинки альбомів, то організатори просто хотів роботу. У Нью-Йорку, Маріон Еванс, Біллі Байєрс, Ніл Хефті, Дон Коста і кілька інших аранжувальників жили в межах декількох кварталів один від одного на заході 70-х років, і це було не рідкість для одного аранжувальника зателефонувати ще один, щоб закінчити домовленість у той час як чотири або п'ять переписувачі сиділи в квартирі і провернув запчастини для автомобілів побачення, яка розпочнеться двадцять хвилин з моменту прибуття в «привид. "Хто б не написав Осінь в Нью-Йорку для Паркер був явно« комерційний »письменник, і це не означало в негативному ключі. Але їсти не саксофон, крім Паркера, щоб бути почутим, і основна частина домовленості має рядки, хоча є два ", написані" соло грають труби і тромбона. Розташування є прямим параметр, який чудово працює і не так вже й складно. Один прилади примітка. цей механізм нагадує нам, що це було легко отримати кращих музикантів в Нью-Йорку, коли аранжувальник міг написати три очеретяні частин, які вимагають бас-кларнета. Примітки до Диригент. Цей пристрій є прекрасним введенням для джазового ансамблю в поєднанні з струнних. Рідко середній школі і коледжі струнні гравців є можливість грати популярну музику такої якості, тому що це просто не доступні, ситуація, яку ми в джазових Lines Публікації повільно випрямлення. Кожен музикант повинен чути ритм-секцію, зокрема на барабанах, так що всі гравці можуть бути в синхронізації. Причина ця домовленість робить таке хороше перше «Chart» для оркестру є те, що такі питання, як грати за такт і інтонації між струнних і духових мінімізовані. Динаміка значною мірою, як зазначено аранжувальника. Були випадки, коли потрійний р було написано на рукописи, яка повністю непрактично для живого виконання. Правильний баланс між духових і струнних має вирішальне значення, оскільки вітри можуть бути легко похований. Посилення інструментів може допомогти, або динаміка, можливо, доведеться бути змінені в залежності від вашого продуктивності простору. Це було записано в 1952 році і представлена ​​тут безпосередньо з оригінальної рукописи. Це не транскрипції. Тим не менше, всі Паркер грав на цьому записі була переписана і представлені тут як-грали, хоча ми також включили. в окремому персоналу. що спочатку була написана для нього. Таким чином, ця угода, безумовно, можуть бути відтворені без необхідності імітувати Bird. Ця діаграма була виконавців Соло альт-саксофоні, 2 альтів. як подвійний флейті. , 2 тенора. як подвійний кларнет і бас-кларнет. , Баритон саксофон. двомісних кларнет. , 3 труби, 2 тромбона, 4 скрипки, 2 альтів, віолончелей 2, арфа, гітара, фортепіано, бас і барабани. Мідні частини були збільшені до 4 труб і 4 тромбонів. Крім того, це може бути використаний як вокального розташування. Ключ Eb.